还得央视爸爸，又押中宝了

今年春晚，小尼对不上牌，语言类节目全扑街。
除此之外，讨论度最高的还有三个208W勾心斗角的《上春山》，由此甚至还衍生出“春山学”。
细节不便多评，咱就全当是正主儿为这部在播剧拉热度而不惜一切代价做努力。
毕竟，这部开年大剧，还真的有点东西——
《南来北往》


它主舞台是火车，春节前开播，刚好应景春运。
编剧高满堂，导演郑晓龙，再加半个演艺圈做群演，实打实的大格局。
央视爸爸押宝，年代戏保证收视率。


1978年，火车上人头攒动。
乘警汪新年轻气盛，血气方刚，作为警校毕业的优等生，刚工作的他，心气儿高涨。
一路上，他维持秩序，安顿乘客，还顺手抓了只乱飞的老母鸡，抓了个小偷，被列车广播表扬。


晚上，车厢内例行检查。
卧铺并排坐的三人让汪新格外注意，其中一人戴着手铐，显然是被羁押的犯人。
可见当时的火车鱼龙混杂，乘警责任重大。


车外电闪雷鸣，车里也显然有事发生。
突然，列车紧急制动。
说时迟那时快，这犯人挣脱押解员的束缚转身就逃。


押解员措手不及，赶忙去追。
可这犯人一路穿梭，还熟练地解开手铐。
得知情况的汪新反应迅速，紧追不舍，终于将犯人堵在厕所。


仗着自己的一股蛮力，汪新和罪犯扭打在一起。
两人一通较力，竟然不分高下。
直到这犯人用钳子一样的手指硬生生掰伤了汪新，最后跳车而走。


几日后，汪新伤愈回派出所。
刚一进屋就看见了那个熟悉的身影，这不就是那晚伤他的罪犯吗？
于是他二话不说，上去就把犯人铐在了柜子上。


这犯人被铐住了也不老实，还在口出狂言地辩解。
汪新才不管那些，他觉得这次自己又立了大功，正满心欢喜地向队长邀功。
只是，接下来的一幕，让他大跌眼镜！


队长一脸无奈，当着他的面打开手铐。
把人放了，也就算了，最尴尬的还是正式介绍。
他抓的，就是他未来的师父——马魁。


他师父，是反扒高手，本事大，脾气倔，经验足，认死理儿。
十年前，因为一宗冤假错案入狱，如今案件平反，重回岗位。
火车上他跑，是这些年一直在申诉的坚持。
只是那时他不知道案情已经有了反转，这次旅途就是组织要给他洗清罪名。


总之，也算不打不相识，这对欢喜冤家师徒，就正式组队成功。
热血徒弟和傲娇师父，是互相看不上，互怼成日常。
光是看他俩贫嘴都乐子十足，更何况当年的车厢就好似一方小舞台，各色人等你方唱罢我登场，精彩纷呈。


一趟火车，有旅游往返的，有回乡探亲的，有买了站票抢座的，有逃票混吃喝的。
像倪大红饰演的就是这么一位大爷。
他瞎着眼睛，衣着邋遢，蓬头垢面，是逃票上车的惯犯。


按照汪新的脾气定要秉公执法，老瞎子必须下车补票，而且上来一回撵一回。
只是他没想到，自己那个阴晴不定的师父竟然会自掏腰包给瞎子补票。
汪新不理解，这难道不是助纣为虐吗？


原来，这老大爷也是苦命人。
他的女儿在很小的时候，就是在这车上被人拐跑了。
老头为了找女儿才一直赖在这趟车上，多少年过去了，他双眼也哭瞎了。


那时列车上治安落后，不法分子有可乘之机。
小偷扒手都十分猖獗，而拐卖儿童的人贩子就更是组团兴风作浪了。
汪新因为经验不足，就犯下过把找到的孩子又误给人贩子的错误。


此外，像靠卖艺吸引乘客注意，然后方便同伙盗窃的团伙儿作案也屡见不鲜。
汪新甚至头脑一热下车追查，结果碰上的老油条让他束手无策。
因为没有证据最后也不得不放了人，灰头土脸地回来挨骂。


师徒二人为线索，串联起列车上下的故事。
单元剧的叙事结构，每位旅客背后都有世间百态、悲欢离合。
作为年代剧，《南来北往》结构经典，叙事讨巧。


而群像戏，则是对演员演技的考验。
数量庞大、群演众多、匆匆而过的乘客，作为每单元故事展开的核心角色，想要观众记得住，就更要刻画细腻，塑造立体。
这火候差不得分毫，多则像情景剧，少则像小品，当然演技好坏，一对比更明显。


比如，“刘能”饰演的油嘴滑舌的盗窃团伙头目。
因为角色贴合他一贯的风格，所以出场几分钟就能带出那种市侩感。
尤其是那种“就算我偷了，你能奈我何”的小人得志的嘴脸，就非常生动可信。


除了师徒二人外，列车组其他成员也都各具风格。
像伶牙俐齿的乘务员、虚荣爱美的广播员、正直无私的列车长、热情开朗的司机、恋爱脑单相思的锅炉工……


而最苦情的当属胡可饰演的师娘，在她身上能明显看到老一辈女性的特点，坚强、奉献、善良、任劳任怨。
丈夫被冤入狱，独自一人含辛茹苦拉扯女儿长大不离不弃，自己落下一身病撑起家庭。
这是那时部分女性的精神特质，但这也是一种自我规训与时代烙印，剧中没有答案，只埋下“无数刀子”。


此外，像王迅、王劲松、苇青、包贝尔、李乃文等等。
这些实力演员都是在有限的戏份里就能拿捏住角色的半辈子人生。
作为社会中的底层角色甚至边缘角色，他们的丰富度、多面性、复杂性构成了一套完整的斯坦尼式的表演教学。


可惜的是，好好的一部戏，偏偏加了狗血爱情线⋯⋯
男主汪新，和师父的女儿关系亲近同时，又总是与列车广播员暧昧不清。
尤其是明知自己好兄弟在追求广播员，自己最后又答应了和广播员在一起。
两位女性角色的塑造也因为年代戏的原因，处在一种“他者”的位置。
这就更让男主的总总行为，显得中央空调，莫名其妙，茶水端平。


当然，每个角色都有很明显的优势与缺点，也是一种时代氛围和地域氛围的还原。
因为这些明显的缺点，让他们既贴近生活，又展现出那个年代的朴实和单纯。
如今乘务工作都有职业化的上岗培训，铁路交通科技更日新月异，过去的青涩早已不在。


烟火气、生活化、怀旧风，好似列车版《人世间》。
大叙事、大时代、大群像，更符合中国观众的春节气氛。
诙谐的对白随列车呼啸而过，抹去上一辈人的痕迹，带起了这一代人的感怀。