切换到宽版
开启辅助访问
登录
立即注册
搜索
搜索
搜索
首页
Portal
论坛
同城
人才网
工具
菲龙网工具
个人中心
关于我们
每日签到
本地新闻
时事评论
华人世界
中国新闻
新闻视频
国际新闻
娱乐新闻
科技新闻
菲龙广场
房产网
菲龙速聘
二手交易
便民电话
美食餐厅
旅游签证
物流速运
商品买卖
二手车市场
严选
话费充值
便民电话
贺词页面
瀑布流页
汇率查询
APP下载
每日签到
我的任务
道具商店
每日签到
我的任务
道具商店
更改用户名
关于菲龙网
About US
联系菲龙网
活动回顾
加入我们
本版
用户
菲龙网
»
论坛
›
新闻频道
›
娱乐新闻
›
专访|唐诡宇宙的“二楼美学”
菲龙网编辑部7
有 744 人收听 TA
147861
主题
147878
回复
173996
积分
收听TA
发消息
加好友
本文来自
娱乐新闻
订阅
|
收藏
(
2957
)
菲龙网编辑部7发布过的帖子
0/68
出口信保公司监管办法出炉,明年1月1日起施行
0/70
《中国居民投资理财行为调研报告》发布:个人养老金产品渗透率提升,理财配置“突而未破”
0/67
“偿二代”二期过渡期延长一年至2025年底!
0/72
再议全球配置:券商新军如何为跨境理财通开启第二增长曲线
0/71
三七二十一|2700美元,黄金的巅峰还是起点?对话广发期货贵金属研究员叶倩宁
0/65
国家金融监管总局:推动保险公司加强偿付能力管理
0/57
11月七成结构性产品到期年化收益率超4%丨机警理财日报
0/58
十年跨越,数智创新:《中国数字普惠金融发展报告》正式发布
0/61
四川农商联合银行获批入股6家、增持3家农商行,受让4家农商行股权
查看TA的全部帖子>>
专访|唐诡宇宙的“二楼美学”
时间:2024-8-21 11:10
0
156
|
复制链接
|
互动交流
显示全部楼层
阅读模式
直达楼层
马上注册,结交更多好友
您需要
登录
才可以下载或查看,没有账号?
立即注册
x
在电视剧领域中,续集超越第一部的寥寥无几,因此《唐朝诡事录之西行》开拍之前,全组人都很紧张。
拍第一部前,由柏杉、魏风华、杨志刚等人组成的团队,擅长拍抗战传奇剧,谁都不知道古装探案剧应该怎么弄,对公司来说这是个新题材。
《唐朝诡事录》源自编剧魏风华的兴趣爱好,他在2017年出了本书解读唐代的志怪笔记和传奇,从头到尾都是散碎小故事。师父郭靖宇导演看了以后跟魏风华说可以改编影视化,让他去设置两个主角,特点是“往上可以通达朝堂,往下可以接触民间”,这个设定如果完成,一切就水到渠成了。
《唐朝诡事录之西行》剧照
经历了痛苦的结构改编和细节台词填充后,魏风华把剧本交给了导演柏杉。“以前年代传奇拍太多了,想尝试一些新的题材。这个剧本二度创作的空间很大,创作者可以充分发挥想象力,用比较极致的手法去呈现出来。”
柏杉看完剧本很喜欢,立刻着手筹备,但对着魏风华剧本里虚构的怪兽和特效场景,柏杉头疼“这怎么拍”。压力主要集中在探索上,团队只能提前搞个预开机,去一项项摸索磨合每个环节,从经验角度说,毕竟是突然做赛道转换,很难预料成功与否。
但好在魏风华凭借对唐朝的了解和研究,台词精准且充满古韵,故事既有吸睛的诡感,也有破案逻辑的加持,由一个个单元故事组成的《唐朝诡事录》第一部在2022年开播后,成了当年爆款黑马。
“我觉得第一部能让观众接受的原因之一,是因为里边有机融合了很多悬疑、志怪和探案的元素,目前市场上这个类型比较少,但很多观众喜欢,算是投其所好。”柏杉总结。
在第一部还在做后期的阶段,编剧魏风华就马不停蹄开始了第二部剧本的创作,所以从第一部播完到第二部开机时间不到半年。由于第一部播出效果很好,观众也很认可主要演员,他们决定要原班人马进入第二部。
柏杉回忆,第二部没在北京建组筹备,主创和演员们直奔横店,半个月后就开拍了。
原班人马配合起来非常默契,但续集很难超过前作的“魔咒”, 整组人都笼罩在压力之下,怕辜负剧粉期待,导演柏杉虽然不停安慰开解其他人,“品质为先应该就没问题了”,实际上,他自己压力也很大。
在横店筹备期间,柏杉有一天回宾馆时收到了一束花,上面附了张卡片,写着“导演大可不必有太大压力,用心就好”,落款是唐诡剧粉。“我特别感动,他们不想把压力传达给我们。”柏杉和团队主创调整心态,“标准不能降低,创作上还是能大胆则大胆,目标就是尽量和我们自己比,每一个部门、每一个细节,都超越了第一部,我就相信会成功。”
第二部开播后,观察了几天观众反馈,柏杉心里石头落地,朋友发信息恭喜他,他回复:“总算是圆满完成任务了。”
截至发稿前,《唐朝诡事录之西行》豆瓣评分8.5,超过了第一部的7.9分。
“唐诡”系列豆瓣评分、打分人数。
第二部的故事重点放在西行上,魏风华解释,主要原因是唐代的西部相对来说还比较神秘,有西域元素,有各种文化、地标或者各种奇异的风俗,比较适合悬疑探案和冒险这个类型。
“西行这个路线,是根据严耕望先生的《唐代交通图考》里长安到敦煌的地图来做的。内容上,参考了《酉阳杂俎》《博物志》,还有知名度更低一些的《独异志》《闻奇录》等等。”
“《云鼎醉》单元切入的视角,就是在唐代有一个志怪笔记叫《独异志》,其中有一个主人公误入了一个庄园,结果被这个庄园的庄园主做成了奴隶,扔到了一个大的酒窖里。它虽然很短,但却是构成一个案子的很好基础。像《千重渡》也是,《酉阳杂俎》跟《博物志》都有一些元素在其中。”
《云鼎醉》中的哑奴
“又如,山人是唐代的一种身份,他并不是出家的人,但也不是入世的人,他介于两者之间,很多人自称山人,特点近于仙的飘逸气质和风格,既然这样,所以就设定了一个使用幻术的书生,我特别喜欢这个元素。中国志怪真正爆发是从六朝东晋的时候,这个元素是向六朝志怪致敬。”魏风华讲述。
《风雪摩家店》中的姜山人
实际上,这两部“唐诡”作品,魏风华都是以唐朝深厚的文化为背景和基底,“唐代这个历史时期,跟之前的汉代,或者之后的宋明,也都不太一样。朝代特点是比较瑰丽,比较飞扬,很多悬疑探案或者惊悚冒险的故事,放在宋明就比较违和,放在之前的汉代也不对,放在唐朝是特别适合的,它是一个盛大开放的朝代,很多外来的文明,整个时代都比较有奇幻色彩。”
魏风华在采访中多次提及唐传奇、唐志怪和盛唐精神,这也是构成这部剧最重要的骨架和内核:“我们是古装探案剧,但从另外一个角度来说,也可以说是一个传奇剧,元素比较多,题材上是以唐传奇和唐志怪为基础的悬疑探案,内核上则是盛唐精神。”
他认为,盛唐精神用两个词就能概括——诗与剑,“一方面,我们有伟大的诗歌传统,催生了李白、杜甫等。另一方面,我们这个民族有尚武精神,从古代开始一直有这个传统,唐代的横刀就是最好的代表。可能因为复杂的原因,到了之后的宋代,开始有一些内敛的东西,我们看宋代出土的一些文物跟唐代完全不一样。任何一个民族想要继续发展,文武缺一不可,在苏无名和中郎将卢凌风一文一武两个人物身上完成了这个闭环。”
卢凌风(杨旭文 饰)
苏无名(杨志刚 饰)
在盛唐精神的核心之下,魏风华把剧本的具体结构和张力问题放在人物关系上,“唐诡这个宇宙的特点,就是想展示盛唐的另一面,苏无名在城楼上说,大唐像一面镜子一样,一面非常繁华,另一面诡影幢幢,我们把这两个交汇在一起。这两个主人公背后是开元盛世之前的朝堂,双方势力的对峙,对人物关系和叙事推进有特别好的帮助作用。如果故事后推放在开元时代,那当时特别歌舞升平,朝堂上也没什么事,内在的戏剧要求就不够了。”
而在具体故事创作中,核心则来自唐传奇和唐志怪 ,“每一个案子会选择里边的一个元素,以这个元素为叙事发动机。在第一部的时候,有一个人面花的案子,人面花的案子在原著里只有几十个字,但是它可以作为一个物证出现。第二部其实也是这样,选出一个元素作为切入点。”
以唐传奇和唐志怪作为核心的好处是故事灵感源源不断,魏风华认为,自己所参考的也只是九牛一毛,“唐传奇和唐志怪真的太博大精深了,它是中国古典文学最重要的组成部分之一,我们谈起的时候可能只对唐诗有概念,觉得唐代是一个诗歌时代,其实那个时代唐传奇和唐志怪的光芒,一定程度上被唐诗掩盖了,现在我们把它挖掘出来,就是想向更多的普通观众普及,让大家知道,它们是我们中华传统文学宝库当中非常重要的组成部分。它们的篇幅往往很短,唐志怪的一个故事,可能就有十几个字或几十个字,唐传奇更曲折一些,总体上作品中有大量的留白,适合找到有趣的元素进一步发挥。与此同时,它们本身具有的诡异性和传奇性,又是当今类型化影视化所稀缺的。”
第二部的变与不变
从第一部的播出到第二部的播出,相隔了一年零十个月的时间。这在影视行业算非常快的。在第二部里,魏风华放了更多追求在文本中,“在两个男主带着小分队探查诡案的基础上,我还想展现两个方面的内容。”
“一个是唐朝的烟火气,包括底层百姓的生存状态。像《仵作之死》就是这样,大家会看到《放妻书》,它属于唐代,但我觉得,对我们当下生活也有一定的启示。它形式上是一个放妻书,但实际上是一封情书。当下我们的很多年轻人总说一个人就很好了,我们不需要爱情,其实我觉得,任何时代爱情都是伟大的。一旦遇到那个人的话,一定要珍惜,爱情是可以穿越时空的,古今没什么区别,这个书信就是想说这样一个观点。另外一个想展示的,是唐代女性的侠义精神,唐传奇的集子里有很多非常美好的女性形象,包括聂隐娘等等,女性是唐传奇中一个非常重要的组成部分。在第一季当中,我们没有很多案件去展现女侠形象,在第二季当中,我们就想完善。”
《仵作之死》中的放妻书,实际上是一封情书。
魏风华将第二部定位成“喜欢《西游记》的观众会喜欢的东西”,因此下意识加重了志怪部分,怪兽数量随之增加,“后来看,把怪兽再去掉一个就更完美一些,比如去掉摩家店那个怪兽。”
志怪部分的增加,给导演柏杉带来了很大“麻烦”。从第一部开始,他就明白志怪是这部剧的特点,因此花了很大功夫去组织配合,“拍摄难度非常大,电脑特效老师要提前进组,提前划出分镜头剧本,否则拍出来的镜头都是无效镜头,这样既增加了时间成本,又增加了资金成本。从演员表演来讲,他们面对着想象中的实体,必须有超强的信念感和极高的准确度。包括我们的武术导演在做一些动作设计时,也要考虑怪兽是以什么样的招式,抓到哪里了,角色再去做相关反应,全组都要有极强的信念感,费时间也很费精力。”
柏杉回忆,整个第二季中最麻烦的一个怪兽,是出现在《千重渡》单元的“破蜇”。“破蜇”是水中出现的怪兽,而特效对水的呈现则是难点。在拍的时候想了好多方法:“拍文戏用的是一艘真正的大木船,而拍摄水怪的时候,则做了个一比一的模型,直接把它放在水棚里,船底下加上气垫,为的是让它晃起来,要不然那么大一条船动不了,很多镜头是难以完成的,水和船的浮动幅度和晃动幅度需要完美贴合,才能在画面里达到最佳效果。”
破蜇
另一个让主创费心思的升级改变,是凶手的设定。第一部时,很多观众从最后的演员表,或者是角色本身的扮演者是否有名,提前判断出凶手或是真相。到了第二部,魏风华和柏杉千方百计不让观众提前预判剧情发展,柏杉导演说: “观众一旦提前猜出真凶,对后续剧情的发展就会降低兴趣,还怎么勾着观众往下看呢?所以,第二季的时候从选演员,到故事的反转,各方面都做了一些比较改变,不能让观众那么容易猜出来。到目前来讲,我觉得我们还是做到了,没有几个观众猜准的。”
志怪和悬疑共同出现,纠缠向前,是唐诡最为称道之处,魏风华认为,实际上“志怪”和“悬疑”两个点没有谁更重要一说,“所有的志怪悬疑,都是为剧情和人物服务的,这样整个故事才会好看,不能说为了怪而怪,那就是得不偿失。志怪和悬疑是相辅相成的,真正打架的可能性会很小。”
魏风华坦言,在变与不变的问题上,主角团内部的人物关系这部分写起来挺难的,“那些经典的神探,像福尔摩斯,他们进入所谓神殿之后,内部关系的变化其实就很少了,我们可能更关注这个案子本身。但我们这个剧有自己的特点,内部还是需要人物关系的微妙变化。”
比如苏无名和卢凌风之间的变化,“他们到了云鼎之后,那个地方是设定在寒州即凉州,是葡萄酒之乡,位于丝绸之路上,所以这个地方没有夜禁,晚上可以随便出来。卢凌风觉得这不妥,因为夜禁是朝廷铁打的命令,晚上居民可以随便出来,可能会增加治安案件。但是苏无名认为这个地方处在丝绸之路上,开放对百姓的生活和收入都有一个非常好的帮助。苏无名是从很小的官开始做起,他对老百姓的生活更了解一些,而卢凌风出身贵族。这种阶层不同导致观点的不同。”
云鼎夜市打卡
而两对cp之间,则更静水流深,也不用流行的“撒糖”路线,“他们会有一些特别动人的瞬间,自然融入案件当中,比如上仙坊的来信这个单元,卢凌风通过给喜君做衣服,发现案情的线索。这个是我特别想要的,为了发糖而写剧情,很容易造成任务感。根本上,这是一个古装探案剧,所有因素都要对叙事有帮助,凭空在那发糖,不是我想做的。”
主创在第二部屏蔽干扰“固执己见”
通过豆瓣评分,显然《唐诡2》打破了所谓的行业魔咒,超过了第一部的口碑和热度。之所以会存在这样的行业魔咒,一般是因为第一部爆了以后,会不断有粉丝、资本、演员等各方面,对第二部“指手画脚”。不得不承认,“唐诡”剧组在这一点上几乎做到了屏蔽干扰,一方面因为迅速开机,另一方面则得益于主创们的“固执己见”。
“从写作风格上来说,我肯定是坚持自己的风格绝对不会改变,比如说,我们以志怪和传奇为核心不会改变,这也是我们区别于其他古装探案剧的最根本的特点。但一些逻辑上需要提升改善的,肯定是会虚心接受。第一季相对来说比较成功,在这个基础上,如果完全复制第一部案子的类型,可能是比较安全一些,但是任何一个作品做第二季,在坚持本来的风格基础上,需要有一些创新,这个创新可能就是‘冒险’的东西,是有一定的不确定性。另外,展现底层百姓、女性生活境遇的内容,如果写好、写透,观众不会不欢迎,很多人实际上就是想看更带有烟火气的大唐,如果完全是高高在上,纸面上的大唐,会缺少生气。但我们又是一个志怪悬疑类型,这两者之间怎么融合起来,是最难的地方,要融合得很自然。我觉得需要一个引子或者序幕,比如说《仵作之死》两兄弟的故事元素,来自《酉阳杂俎》里的一个志怪故事,故事写到墓中逃出了两兄弟就结束了,《仵作之死》是延续着两兄弟以后的故事在写,引出了我们的主人公。”魏风华说道。
《仵作之死》
导演柏杉则从选角、置景、打戏、剪辑等角度解答。他表示:《唐诡2》的选角从没有考虑过必须要用谁,标准只有一个,就是“准确”,“外形上要与角色高度贴合,这是非常重要的。《唐诡》系列不像普通连续剧,它是一个故事一个单元,一个单元只有四集左右,角色必须有很强的代入感,第一眼就得让观众认可。”网友推荐了很多演员,剧组在第二部里,就用上了车保罗、于毅。
车保罗 饰 周劳
于毅 饰 秦孝白
在置景上,即便第一部爆了,柏杉也没有任性到不计成本造景,第二部主要剧情线是西行,他知道在横店想拍出西部风貌太难,也想过要去宁夏甘肃取景,那边也有影视城。但当同事把照片发过来,柏杉决定放弃这个方案,“地貌上确实符合西行的感觉,但是可操控性太差了。景相对分散,最现实的方法就是在横店改景完成大部分拍摄,部分外景则需要到西部集中完成。”最后,他决定把横店一部分南方街道城拆掉,定制西部街道,从水泥地变成沙土地,就为了有黄沙感,“那些景在横店以前是没有出现的。”
在横店拍摄的云鼎街道
《唐诡2》的武打戏也相当出圈,柏杉也觉得,这是第二部里令他头疼,但也让他收获的部分,“拍武打戏是需要时间的,没有时间拍不出精彩的东西。”柏杉和武术指导在《大侠霍元甲》中曾有过默契合作,二人沟通的时候就达成一致,“所有的武戏都是为文戏服务的,不要为了打而打,要融合得自然。‘西行’的武打戏要打出风格,打出特点,在实的基础上可以适当飘逸一点,拍摄时能用正身就不用替身。”因此,演员要提前八个月去练习。
柏杉深知,现在的观众一旦觉得剧有问题,就立刻快进或者倍速,他始终不想出现这个结果,“对我来说,我最重要的标准,就是不想让所有的观众快进,不能用倍速看。倍速看你就理解不了,甚至可能好多信息会错过,哪怕出去上个厕所,回来之后就已经接不上了,达到这一点,我们就成功了。”
古装探案剧“难”
古装探案剧是市场稀缺类型,唐诡主创经历过两部拍摄后,对于古装探案剧需求和供给之间的差异有了更深感受。
“其实古代一般老百姓讲话不可能用文言,有些诗也都是用白话写的。但是现在做古装剧又需要古人的古韵,具体写作的时候,其实是挺难的。我跟我的师父郭靖宇学了很多,他写剧本的时候就会自己在那演出来,并不是仅仅在那埋头写,台词也是自己会说出来的,你就能体会到这句话是否准确、有没有韵味。我也要向柏杉导演致敬,通过镜头拍出了古意,这是特别难的。此外,同样是一批观众,他肯定更挑剔探案的剧,因为核心就是逻辑,所以从写作到拍摄,整体难度相对更大,好在唐诡系列在坚持、完善和努力。”魏风华说。
网上有传言,柏杉认可的剧本,不允许演员做一个字修改。柏杉回应,“剧本确实非常重要,风华有比较深厚的文化底蕴,台词的准确度很高,如果演员改的词能超过编剧,当然可以接受,但是如果不如原剧本,我为什么让他改呢?”
柏杉认为,除了剧本难度之外,对细节的把控,也是这类剧集极为费心之处,“探案需要的是什么?逻辑性极强,只有非常严谨,观众才会买账。主创首先要转换多层面考虑,一是镜头要有原汁原味的西北感。其次,造型也需要还原,哪怕一个小小的道具也要考证。荧光灯出来不会有感觉,灯光要有层次。到后期调色的时候,需要把整个色彩氛围做得更加统一,包括演员的表演,都尽量往想象中的唐朝靠。我对唐朝历史也是很喜欢的,每个演员进组之前先把插手礼学好,这是最起码的,就像咱们今天的握手是一样的。是细节成就了最后呈现出来的剧。”
从传奇剧转型古装探案,郭靖宇带领的这个团队无疑是成功的,和年轻观众的距离,似乎一下子从遥远处拉到了极近,并且不像当下市场中重宣传营销的风气,纯靠剧集本身收到了大量好评和关注。
“唐诡宇宙”能吸引到如此多的剧迷,究其原因,编剧魏风华形容:“唐诡就像一个风筝一样,飞得再高,它有一个线,这个线就是历史和传统文化。如果肆意去飞,也不是我们作品的特点了,那就成了一个玄幻甚至仙侠的东西了,那不是我们想要的。我把它形容成‘二楼美学’。古装剧如果有三层楼,一层楼是传统的古装剧,三层楼是架空的仙侠,唐诡就在二楼。它是在真实的历史和社会人文环境中生发出来的,带有东方奇幻和中式志怪色彩的悬疑、探案和冒险作品。”
回复
举报
高级模式
B
Color
Image
Link
Quote
Code
Smilies
您需要登录后才可以回帖
登录
|
立即注册
点我进行验证
本版积分规则
发表回复
回帖后跳转到最后一页
关闭
站长推荐
/1
【点击免费下载】菲龙网移动APP客户端
【点击免费下载】菲龙网移动APP客户端,新闻/娱乐/生活资讯生活通,带你了解菲律宾多一点!
查看 »
扫码添加微信客服
快速回复
返回列表
返回顶部