抱歉，国产女演员集体消失！

前不久，中国演员票房榜第一易位了。
吴京凭借高达230亿的总票房。
超越沈腾，成为主演总票房最高的演员。

新闻一出。
大家也开始将目光看向这份「主演电影TOP100」榜单。

数据来自猫眼电影专业版
从这份榜单中，却发现了一个值得说道的问题——

女性演员哪儿去了？

我们总是听闻「百亿先生」。
但你可曾识得「百亿女士」？
没听过，还真不怪大家。

因为到目前为止，真的还未能有一位中国女演员主演电影的累计票房达到一百亿。
让我们先来看看主演票房榜里TOP20的具体情况。
榜单里，有大家公认的票房保障。
比如吴京、沈腾、黄渤、徐峥。

有「漫威帮」——
以小罗伯特·唐尼为首的一批漫威系男主演。

有实力派戏骨，比如葛大爷、张译、张涵予。

有巨石强森和甄子丹这一中一西的动作双子星。

也有新生代偶像，比如刘昊然和欧豪。

当然，他们无一例外的都是男演员。
而挤进前20的唯一一名女演员，是同样靠漫威宇宙在全球范围内人气不俗的「寡姐」斯嘉丽·约翰逊。

至于中国女演员，就只能到20名开外去寻找了。

在紧邻的21名和22名，我们终于可以发现两位熟悉的身影——
周冬雨和白百何。
两位目前的累计票房都是95亿。

而今年她们都还有要上映的作品（白百何《门锁》，周冬雨《平原上的火焰》）。
不出意外的话，国产演员中的首位「百亿女士」将在二人之中产生。
在她们身后，更多的女演员才逐渐显露出来。

无论是近些年靠喜剧崛起的马丽，还是中生代代表杨幂、佟丽娅等，抑或是成名已久的章子怡、舒淇等。

只是，相比于早已突破两百亿大关的男演员们。
女演员们在这方面的成绩就只能用「惨淡」来形容。

男女演员在票房方面的差距如此之大。

大到让人感到「不对劲」。
而更不对劲的是，很多人似乎都默认了这个事实，觉得这样理所应当。
好像就应该都是男演员为主，女演员作配。
比如，当我们将范围不局限于「主演」，那么国内女演员其实早就有百亿级的产生了。
排在前三位的是——

苇青、陶虹和尚语贤。

陶虹大家都知道，客串徐峥的电影多，票房自然也高。

可其他两位是谁啊？

简单说来，她们属于「黄金配角」。
尚语贤的代表作是两部《唐人街探案》，她在其中饰演美女侦探Kiko。

同时，在《我的我的家乡》《功夫瑜伽》等高票房电影中亦有参演。

苇青则是热门电影中的妈妈专业户。

在《战狼2》的开头，她出演了主角的战友的母亲。
在《我不是药神》中则又出演了质问警察的老太太一角。
虽然戏份极少，名气不大，但确实给人留下过极深的印象。

而仅凭这两部电影，她的累计票房就超过了100亿。

作为对比，一向只演「大女主」的白百何和周冬雨却至今未能票房过百亿。
这就真正揭露出了问题的关键——

在国内主流电影中，女性形象极少被重视。

以女性为主要刻画对象的电影不是没有。

但他们并不是市场和观众的宠儿。
在大多数时候，她们都是以配角的身份在主流大片中充当功能性角色。
蜕变为某种符号，苍白而无力。

《我不是药神》中的苇青
那么，为什么国内女演员这么不受「待见」呢？
而在国外也有类似的问题。
好莱坞大片中，女性演员比男性演员弱势是一种普遍现象。

上个世纪自不用多说，「女性就是用来被男性拯救的。」
即便是女性意识深入人心的今天，这种事也仍在发生。

比如说前面提到的位列排行榜前列的唐尼和寡姐。

虽然两人同为漫威最能吸金的两大头牌。

但所受到的待遇却天差地别。

寡姐一开始只是作为《钢铁侠》系列的「花瓶」式点缀而出现。
即便是大火之后，和唐尼的薪资水平差得也不是一星半点。

甚至直到今年才有些敷衍地推出了黑寡妇个人电影。
更别说电影完成后，寡姐还和迪士尼还因为票房分成问题掐架良久。

而寡姐已经可以说是世界上最成功的女演员之一了。
却还是会有形无形地受到负面影响。

《黑寡妇》
至于别的没有那么多自主选择权的女性演员，她们所面临到的情况可见一斑。
要么，沦为附庸。
要么，就被淘汰。

其实，早期中国电影还不是这样，
中国电影的开端就靠的是的女演员的明星效应。

胡蝶、阮玲玉、周璇。

哪个不是当时一呼百应的票房保证？

阮玲玉
在早年的电影中，女性角色也是全片的灵魂，吸引人们走进电影院的关键。

可在近些年，那些最为卖座的电影中，女性形象却越来越刻板。

有的沦为纯粹的「卖点」。
就像是总要在《唐人街探案》中露上一面的佟丽娅。

有的虽然贵为「女主」。‍
比如《战狼2》中的卢靖珊，《中国机长》中的袁泉。

但显然，她们的形象只能算是差强人意。

离不开套路化的「英雄救美」与「回归家庭」。

《战狼2》
有的则几乎看不到女性……
比如仍在大卖中的《长津湖》。

电影整体的质量固然很好，可全片却只立了一个在车站扔围巾的小姑娘形象。

《长津湖》

巧妇难为无米之炊。

真的不是女演员们不如男演员们努力，而是摆在她们面前的选择本就不多。
并且，对于很多有实力的女演员来说，这样的选择根本就不算是选择。
在商业片中演花瓶实在是有违追求。
所以我们可以发现很多国产女演员过了三十岁，上了四十岁。
不清不楚却又自然而然地销声匿迹了。

榜单上未能看到周迅

这就形成了一个恶性循环。
久而久之，造成了票房排行榜上女演员的尴尬。

总之，原因是多方面的。

既有客观环境的限制，也有创作方面的主观因素。
多方面影响之下，造成了当下中国女演员，尤其是中年女性电影演员生存状况的恶劣。

如此现状显然是不健康的。
若中国电影继续朝着这个方向走下去，只会变得更加单薄、刻板。
有人可能觉得，在主流商业电影的创作模式中，女性形象或女性题材是天然处于弱势地位的。
毕竟，在受欢迎的类型片，比如战争片、动作片或是科幻片中，一般都是以「男人戏」居多。
比如在《长津湖》中，缺少女性形象是合理的，可以接受的。
这咱就得驳一驳了。

先说战争片。

上个世纪六十年代讲述抗美援朝战争的主流大片《英雄儿女》。

就可以称得上一部大女主电影了。

《英雄儿女》
上个月上映的纪录片《1950他们正年轻》中，亦展现了大量关于援朝女兵的史实。
拍战争和脱离女性视野肯定是不能划上等号的。

《1950年他们正年轻》

再看科幻片、奇幻片、动作片。
2017年的美国票房排行榜就是一个很好的例子。
当年排名前三的影片，居然全是以女性形象为主角——

《星球大战8：最后的绝地武士》《美女与野兽》以及《神奇女侠》。
三部电影分别斩获了5.17亿、5.04亿和4.12亿美元的票房。

《星球大战8：最后的绝地武士》
这足以证明题材并非限制。

甚至在某些具体的剧本中，女性主角相较于男性主角可以拥有更鲜明的人物弧光。

《神奇女侠》
这方面，国产剧可能还相对好一点。
以女性为主角的电视剧还是比较丰富的。
但质量却是参差不齐。
口碑好一点，基本集中于古装大女主。
好像只有宫斗的女人，才值得一书。

到了现代剧，几乎全陷入了烂剧泥沼。
而电影方面，更是任重而道远。
越是大投资，越难以看到女性担纲主角的身影。

其实，对于任何一样题材，不应该只有男性的视角，不应该都是讲述男性的故事。
女性题材电影，有太多可以挖掘的内容。

很可惜，这种视角目前都只聚焦在小成本文艺片上。
难以获得巨大的商业成功。

好在这两年并非毫无转机。

比如，两年前取得票房佳绩的《少年的你》就在男主角和女主角之间找到了很好的平衡。

《少年的你》
而今年年初大爆的《你好，李焕英》，则是女导演+大女主+母女题材的配置。

效果也出奇得好。

《你好，李焕英》

它们无不在证明着女性电影人的作用，女性角色的力量。
正如我国著名的女性导演黄蜀芹所说：
「我以为的女性电影，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永远朝南的地方开一扇向东的或向西的窗。这另一扇窗让我们看见不一样的风景。」
看见不同，带来改变。

这才是探讨这一现象的最终意义。

全文完。

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